Bao
Transacciones
( +5)
Participante Activo
Karma: 3
 Desconectado
Mensajes: 853
|
 |
« : 01 de Marzo de 2013, 11:00:39 » |
 Respuesta
|
Como acá no se conoce mucho del sistema NEX, dejo mi experiencia personal. Espero que les pueda servir.
Ya llevo unos 9 meses usando el sistema NEX, actualmente lo que tengo o he usado son: NEX-6, NEX-5N, E16 F2.8, VCL-ECF1, E16-50 OSS, E50 F1.8 OSS, E35 F3.5, E 10-18 F4 OSS, LA-EA2 con Minolta APO 200 F2.8, Sigma 19 F2.8, Contax G 35 F2, Contax G 90 F2.8.
En general:
NEX y m4/3 vienen de la persecusión japonesa de productos cada vez más pequeños, dado en la creencia japonesa de “más pequeño = más delicado = mejor”. Las primeras NEX (el NEX 5 y NEX 3) tenían sensor y procesamiento mediocres, combinado con sus ópticas inferiores de 18-55 y 16 f2.8 y autofoco lento, daban resultados inferiores que las cámaras m4/3 de la época, tanto en la imagen como en el funcionamiento. Hubo opiniones de que el sensor aps-c era muy grande para un mirrorless compacto, y m4/3 era el futuro. Pero SONY persistió. Con la NEX-5n y NEX 7, SONY llegó a reganar la fama con sensores iguales e incluso superiores que una réflex aps-c, video de 1080 60P, autofoco al nivel de una réflex básica, al mismo tiempo mantenía el precio menor que las cámaras m4/3. Fueron muy bien recibidos en el mercado. Luego con la NEX-6 y NEX-5R, Sony inventó el sensor con unas dozenas de detectores de autofoco de fase, solucionando el problema de seguimiento de foco en las cámaras mirrorless, eliminando el último sector donde las cámaras réflex mantenían una ventaja intocable por las mirrorless. Ahora lo único que faltaba de la NEX eran lentes decentes y unos accesorios como flash. Últimamente esto fue cambiándose tras la introducción de lentes como el 50 f1.8 OSS, 16-50 f3.5-5.6, 18-200 f3.5-5.6 SEL, 10-18 f4 OSS, 35 f1.8 OSS, LA-EA2, etc.
Lo Bueno
Imagen de réflex en un cuerpo de compacto, evidente. Mientras que va maturandose el sistema NEX, la genta ya puede disfrutar de un combo compacto, sin tener que extrañar la imagen, el autofoco, y cada día menos la selección de lentes y accesorio de un rélfex común. La profundidad del entendimientro del area electrónico promete que Sony sea muy innovador, instalando modo panorámico, focus peeking, reducción de ruido multiframe, etc, funciones únicos en sus cámaras.
Para los interesados en el video, el 1080 50/60P en las cámaras NEX es un gran plus(no válido para la línea 3). Es la manera más económico de obtener 1080 60P con lente intercambiable en el momento. El video es en general un poco mejor que Canon 550D que tenía, pero todavía cae por detrás de la Panasonic GH2.
Ahora si SONY decide darle a sus cámaras NEX un disparador de 1/8000, sincronización de flash de 1/250 y un cuerpo resistente a humedad y polvo, ya tenemos un sistema pro.
Lo Malo
Tono de piel. Las cámaras SONY tienen sensores excelentes y ahora procesamiento excelente para disminuir el ruido. Lo que le falta es un tono de piel para el retrato, que en muchos casos, especialmente en el interior, da un toque para el lado verde o amarrillo. Lo mismo se aplica a sus fotos de paisaje. Es solo un pequeño toque de color distinto, pero notable para alguien que viene de Nikon o Canon. Las marcas con más experiencia como Nikon y Canon, y especialmente Fuji, tienen mucho más experiencia en rendir los colores agradables al ojo humano. Para mejor resultado en el tono de piel, uso mi cámara en modo retrato, contraste -2 y el balance de blanco con -1 verde y -1 amarillo. O uno también puede usar RAW.
La línea NEX todavía falta flash que es tanto compacto como suficiente potentes para su puerto nuevo y teles decentes, aunque el flash está destinada a salir en cualquier momento, mientras el tele se puede arreglar con el convertidor LA-EA2 o su sucesor.
El tono de piel en el exterior, todo normal:
[smg id=16301]
El problema de tono de piel en el interior. Ojo con el toque de verde en la sombra en el brazo y la cara
[smg id=16303]
Ejemplo Modo Panorámico de NEX-5n. Esta función automática de NEX es un placer.
[smg id=16300]
NEX-5n
Es una mini Nikon D7000 a mitad del precio, con pantalla táctil.
Es más chico que una cámara m4/3, pero con mejor grip.
El autofoco es parecido a una réflex básica, pero no el seguimiento de foco.
Con el nuevo firmware, se pudo programar 3 botones de la cámara para una serie de funciones, lo que recompensó la falta de controles exteriores.
En general, una cámra muy agradable.
El problema principal es la falta de visor y flash. Mientras se podía instalar un visor y flash por separado, es inaceptable para usos serios no poder usar los 2 juntos.
La pantalla táctil es mucho menos sensible y preciso que las cámaras m4/3, casi inútil aparte de hacer ajuste del menú.
NEX-6
[smg id=16296]
Es una NEX-5n con mejor control, mejor grip, autofoco de fase, visor electrónico, puerto de flash, wifi, un poquito más grande y sin pantalla táctil.
Es para mi, el primer mirrorless que puede sustituir por complete una reflex.
Antes de la NEX-6 (y la NEX-5r), las cámaras mirroless faltaba un elemento principal para competir con las réflex: el seguimiento de foco. Mientras las cámaras m4/3 llegaron a tener autofoco muy rápido, en muchos casos superior a una réflex a partir de la G3 de Panasonic y E-P3 de Olympus, es prácticamente inexistente el seguimiento de autofoco contínuo. El sistema CDAF que usan las mirrorless no puede seguir el foco por su diseño. La NEX-6 lo cambió, incorporando puntos de autofoco de fase en el sensor, permitiendo un autofoco contínuo aceptable. En mi uso, me da la impresión inicial en que este sistema funciona bien, aunque no lo he probado con teles de montura E, ya que en la línea NEX todavía no ha producido un tele aceptable a mi gusto.
Para mí, la NEX-6 es todo lo que se necesita para sustituir a una réflex. Es más compacto y lo puedo llevar encima todo el día. El grip es sorprendentemente más cómodo que una D7000, y con los botones programables, el control es más accesible que una réflex común. Aparte, es un gran plus poder ver el histograma y resultado final antes de sacar la foto con la ayuda del visor.
Ahora lo que deja para desear en la NEX es la introducción de flash compacta y suficiente potente para el nuevo puerto que presentaron, teles decentes (un problema que se puede arreglar con el convertidor LA-EA2, explicado más adelante),
16 f2.8 y VCL-ECF1
El 16 f2.8 es un lente pancake muy lindo para acompañar la NEX. Este combo es muy compacto, que puede entrar fácilmente en cualquier bolsillo. Tiene buena resolución en el centro de la imagen, apartir de f2.8.
Pero aparte de eso, fuera del centro de la imagen, tiene resolución que cae muy rápido y mucha aberación, que resulta en una impresión general de poco contraste y resolución.
Este lente vino con un precio unos us$250, y ahora se puede encontrar usado en excelente estado en el exterior a precios como 500 pesos. A ese precio, ya no se puede pedir más.
Un plus de este lente, es que puede ser combinado con 2 adaptadores que SONY lanzó junto con este lente, el VCL-ECF1 y VCL-ECU1. Uno le cambia a un lente ojo de pez, otro le cambia a un gran angular 12mm f2.8.
Es un gran sorpresa que este lente funciona excelente con los 2 adaptadores, casi sin mostrar ninguna caída óptica. Puesto en f5.6, resulta en un 12 f5.6 bastante decente.
Se dice que en realidad SONY diseñó un lente ojo de pez y un gran angular, pero le cortó el lente en medio para crear un pancake 16 f2.8.
Ejemplo del 16 f2.8 con VCL-ECF1
[smg id=16299]
50 f1.8 OSS
Ópticamente es parecido al Nikon 50 f1.8D, con resolución un poco mejor, menos aberación pero bordes violetas más evidentes.
El autofoco es razonablemente rápido, pero el NEX tienen los puntos de autofoco muy grande mientras que es muy sensible al cambio de foco, por eso cuando se usa para retrato es difícil fijar el foco en el lugar ideal. El foco siempre va saltando cuando mueve el brazo o gira la cabeza, especialmente cuando uno quiere fijar en una persona entre la multitud.
La solución es activar la detección de cara humana en la cámara, y el autofoco opera excelente, muy a veces mejor que en una reflex.
El estabilizador funciona bien, y es muy útil para trabajar con poca luz.
Habría gustado que este lente sea un 55mm o 58mm, dado que es diseñado para funcionar como un equivalente de 85mm.
16-50 f3.5-5.6 OSS
En realidad, este es el lente más esperado para mí.
Con el X14-42 de Panasonic, el sistema m4/3 se convirtió en un sistema verdaderamente de bolsillo. SONY NEX siempre tenía cuerpos muy pequeños, pero es muy criticado por el tamaño de sus lentes, que eran del tamaño de lentes réflex. Aunque los nuevos lentes andaban contradiciendo la fama de bajo nivel óptico del sistema NEX, pero las quejas de los usuarios buscando un combo que se puede meter en el bolsillo nunca fue contestado, hasta este lente.
Es chico, pero todavía un toque más grande que lo que me gustaría. El diametro del lente está bien, pero es más largo que el Panasonic X14-42 y el Sony E 16 F2.8 por un filtro.
Combinado con una NEX, se puede meter cómodamente en un abrigo.
Yo dudaba en la velocidad de operación antes de comprarlo, dado que el lente tiene que extenderse al emprender la cámara y colapsar al apagar. Pero en la vida real, esto toma alrededor de 1.5 segundos no más, y casi no se siente. Cuando levantas la cámara al ojo, el proceso ya pasó.
Combinado con cuerpos que tienen PDAF, el autofoco es rápido y preciso, más rápido que el 50 f1.8 OSS, que es sorprendente. El anillo de zoom es electrónico, pero anda rápido y preciso mientras el rango se muestra en la pantalla o visor de la cámara. Si quiere hacer el movimiento de zoom más natural para video, la balanca de zoom y enfoque es muy agradable en usar.
Tenía miedo de la durabilidad de un lente sumamente electrónico y de bajo costo como este, pero últimamente pasó una prueba bastante dura. Estaba en una navegación en el Lago Viedman y una ola me aplasó y mojó por completo la cámara filmando con este lente. No dio ni un mensaje de error ni se paró la filmación. Luego de secarlo, apareció una nube de vapor dentro del lente, por suerte no entró nada de agua en el sensor. El vapor desapareció despues de que coloqué el lente en una calefacción durante una hora y no volvió a aparecer.
Ahora lo feo.
Tiene distorsión terrible, el peor caso que he visto, en realidad. En 16mm, la distorsión me recuerda de un ojo de pez, y tiene las esquinas completamente negras, mostrando que el lente no puede cubrir el sensor en 16mm en realidad. Cuando le pone a 16, el lente realmente está dando una perspectiva de 14mm o algo parecido, con las esquinas negras, y luego el procesamiento le corta el borde para llegar a 16mm. La distorsión y la aberación son corrigda automáticamente en JPG, y curiosamente también en el preview en la pantalla o el visor. O sea, la imagen proyectada en la pantalla antes de que sacas la foto ya fue procesada. El usuario no se enteraría de las verdadera fallas ópticas del lente hasta que examina la imagen de RAW en la compuatadora.
Ejemplo a 16mm sin corrección(sacada con NEX-5n antes del nuevo firmware)
Buen color, buena definición, redículo distorsión y cobertura insuficiente
[smg id=16305]
La resolución del lente es lo común de un lente kit, nada especial, y con un poco de pérdida de resolución en el 50mm.
Si Sony hubiera sido menos ambicioso, podría haberlo dejado en un 17-50 o 18-50, y no sería tan evidente su fallo en el 16mm y sería muy respetado como un lente decente, compacto y precio imbatible. El precio se fue bajando desde que se introdució, ahora se puede conseguir en el exterior a un poco más de us$150, es una gran oferta!
Lo interesante es que este lente, en realidad, se convirtió en el lente que más uso en mi NEX 6, pincipalmente por su tamaño.
Con el E16-50, se hace un combo mucho más compacto que otros sistemas mirrorless de aps-c.
[smg id=16309]
10-18 f4 OSS
[smg id=16295]
Es el lente más aburrido que tengo de la NEX, porque el nivel óptico es muy constante todo el rango. Tiene buena nitidez apartir de f4, se mejora al nivel máximo en f5.6, y hasta f11 da el mismo resultado. La impresión es mayor resolución que el 16-50 o 18-55 y menor aberación que el 50 f1.8. Comparado con los gran angulares que he usado, la combinación de alta resolución y falta de aberación contribuye a una impresión de mejor óptica que el Sigma 10-20 f4-5.6 y el Tokina 11-16 f2.8.
Enfoca rápido, anda bien contra luz (da un poco de sombra violeta, mejor que el Sigma 10-20 y Tokina 11-16). El estabilizador funciona como debe, permitiendose el uso en el interior.
El lente parece grande en una NEX en las fotos del internet, pero la en realidad es que es sólo el tamaño de un típico 18-55, un poquito más grueso que el E 18-55 de sony y un poco corto que el Canon 18-55. Dado que es un gran angular, con f4 constante y estabilizador, es un paquete bastante compacto.
Comparación del tamaño con el 18-55 de Canon
[smg id=16310]
Prueba 10mm f4
[smg id=16304]
Crop centro
[smg id=16306]
Crop extrema esquina derecha superior
[smg id=16302]
En una prueba que compartí hace un mes, este lente cubre el sensor fullframe (probado en la VG-900E, la primera NEX fullframe) en su rango 12-17.
[smg id=15998]
Ahora tengo 3 reservaciones para este lente.
1. El lente se extiende un poco de 18mm a 10mm. O sea, cuando uno lo guarda en la bolsa, está normalmente en el rango 18mm porque es la forma más compacta del lente. Esto es un poco extraño en el uso, porque al sacarle a usar, tenés que recordar primero zoom el lente hasta 10mm, porque estoy, y creo que mucha gente está, mucho más acostombrado a “zoom in”, achicando la imagen para llegar a la imagen final.
2. El lente termina en 18mm, que todavía es ámplio. Es mucho más útil un rango como 12-24, 10-22 o 10-24 porque te da acceso de un ángulo más común cuando lo necesite. En realidad, muchas veces tuve que cambiar el lente al 16-50 sólo para llegar a 20mm, y terminé usando mucho más el 16-50 porque el 16mm ya en muchos casos es suficiente amplio. Esto es una limitación que sentí mucho en el Tokina 11-16 f2.8, y al menor nivel en el Sigma 10-20.
3. En la NEX, la montura marca el límite inferior del cuerpo, este lente es más grueso en el cuerpo que su montura, complicando con instalación de trípod, a menos de que la placa de instalación tiene un tornillo que corre.
Finalmente, este es un gran angular compacto y decente, si sabe trabajar con de sus limitaciones. Ópticamente es excelente. Si el precio fuera us$500, sería uno de los lentes mejor vendidos. Pero bueno, es estabilizado y por el momento ninguna otra marca produce su propio gran angular aps-c más barato.
LA-EA2
Es una innovación que cambia las reglas del juego.
Este es un convertidor mágico, económico, que trae su propio sistema de enfoque de fase, con 15 puntos de enfoque, 3 de forma cruz.
Te convirte tu NEX a una Reflex, o mejor dicho, SLT, con opción para microajuste de enfoque (por lo menos el microajuste está incluído para la NEX-5N y NEX-6).
Con este adaptador, pude sobrepasar el problema de que el sistema NEX no tiene teles decentes, y adapté el Minolta APO 200 f2.8, que es un lente legendario que supera los 70-200 f2.8 de SONY y Minolta.
Combinado con la LA-EA2, mi impresión es que tiene seguimiento de foco al nivel, si no superior, a la Nikon D90 que usé.
OJO que este adaptador no te deja abrir la apertura a más de f3.5 durante filmación de video, un fenomeno extraño que fui chequeando en el internet, hasta llegar a entender que es una limitación no publicitado que puso SONY. Cuando uno saca foto, no existe esta limitación.
El adaptador no es compatible con fullframe. Espero que SONY puede actuarlizarlo con un LA-EA4 que pueda cubrir fullframe.
Otra cosa es que con el cuerpo de la cámara atada a una placa de tripod, para usar este convertidor, que tiene un gran trozo por debajo de la montura, tendrías que primero sacar la placa de tripod de la cámara, instalarlo en la montura de tripod en el convertidor, y hacer lo revés cuando cambia el lente. Es un procedimiento incómodo e innecesario, si SONY hubiera colocado el sistema de enfoque por el lado izquierdo o superior del convertidor.
Lentes Contax G en SONY NEX
Los lentes Contax G han sido olvidados en la época digital. En los 90s, eran famosos por su nivel óptica muy superior a los lentes japoneses de la época, pero no tienen anillo de enfoque manual y como son diseñados para rangefinder, no pueden ser adaptado a una réflex. Eran vendidos a un precio bajo en el mercado usado.
Ahora con un adaptador que trae su própio anillo de enfoque manual, estos lentes pueden ser usado en una NEX. Muestran nitidéz y contraste excelente que uno no está acostumbrado a ver en un lente japonés. El bokeh, al otro lado, son de nivel mediocre hacia bajo. El Contax G 35 tiene el elemento trasero muy cerca al sensor y las imagenes salen con bordes borrosos cuando está enfocado en infinito. Es sólo apto para objetos cercas. El problema va a ser lo mismo para cualquier otro lente Contax G que tenga rango menor que 35. El G90 es otra cosa, no tiene problema absoluta con la compatibilidad con el sensor, y da excelente resolución apartir de f2.8. A f2.8, tiene borde violeta evidente, a f4 se soluciona. La nitidez es tan buena que terminé sacando fotos con el G90, cortandolas después, para sustituir el Nikon AF-D 300 f4 que adaptaba a mi NEX.
El precio de los lentes Contax G ya se duplicó en los 2 años pasados. Ahora en un foro en China, los aficionados están probando el prototipo de un adaptador electrónico Contax G-NEX que lleva su propio motor (deseñado por el mismo chico que hizo el adaptador Canon EF-NEX con autofoco), que permite el autofoco de lentes Contax en las cámaras NEX y compatible con fullframe, el precio de los lentes Contax G va subiendose aún más.
[smg id=16298]
Crop 100% del Contax G 90 f2.8 a f2.8 en una NEX-6 con nitidez -2
[smg id=16035]
Voy completando este thread.
|
